Concours pour la création du parcours de visite de la Tour de sel et de la Caponnière de Calvi

Concours 2025

L’expérience générale

Le parcours est conçu comme un voyage, un voyage au cœur des éléments qui forment l’âme de Calvi : l’eau, la pierre, le soleil et le vent.
La Tour du sel apparaît comme une liaison entre la citadelle et le port, un lien physique et symbolique entre la ville haute et la ville basse. Cet espace est pensé pour conter l’histoire singulière de cette ville née de sa relation avec la mer.
L’expérience de visite sera courte mais marquante. En effet, l’enjeu est de donner envie d’aller plus loin, d’arpenter la citadelle, de compléter par des visites guidées.

Un voyage en quatre temps

– Temps 1 : Un rocher suspendu entre ciel et mer. Le temps long, l’histoire de la ville depuis l’antiquité jusqu’à nos jours.

– Temps 2 : Ériger des murs qui protègent Histoire de la citadelle, des remparts. Architecture et histoire militaire – focus sur la tour et la caponnière.

– Temps 3 : Sur l’eau / sous l’eau. La mer, qui est à l’origine de tout, enferme aussi des
secrets. Séquence qui aborde la relation des hommes avec la mer
dans cette baie protégée. Les fonds marins – objets témoins issus des fouilles. Et le port.

– Temps 4 : Toucher le ciel et écouter le soleil rêver. Une séquence conclusive où fusionne de nouveaux les éléments dans le grand paysage : le soleil, le vent et l’eau, et la citadelle qui se dresse face aux visiteurs et qui les invite.

Traitement scénographique global

Le concept scénographique s’inscrit dans la volumétrie du monument pour magnifier son architecture. Elle est aérienne, composée de tasseaux de châtaigner ou autre bois local et de vitrages teintés dans des gammes de bleu. Elle s’organise en cercles concentriques dans la Tour de sel pour s’ajuster à son volume cylindrique et laisser libre la perception des voutes.

Dans la caponnière, la scénographie s’appuie sur les archives historiques pour évoquer le dessin de l’escalier sous rampe qui fut anciennement détruit partiellement.
Sur la rampe menant à la citadelle, l’intervention graphique se niche dans les biais des meurtrières telles des jalons invitant à l’exploration de la citadelle.

Le dessin des mobiliers est sobre et unitaire sur l’ensemble du parcours. Il se base sur un système structurel autoportant composé de tasseaux de chêne qui affirment des niveaux horizontaux sur les périphéries des salles dans les espaces de la tour.

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